吴文英虽然名不见经传，但他那一阕阕蜚声词坛的做品取他的词史地位脚以填补未能青史留名的可惜。宋末集大成的词人张炎如是评论吴文英的词：“七宝楼台，炫人眼目。”而“七宝楼台”这四个字好似是给吴文英的词做量身打制的考语，背后是普遍转载、援用。
本来吴文英正在京口时偶遇一位女子，她的一颦一笑取他昔时的杭州恋人有几分神似。吴文英睹物思人、触景生情，各种感情一时涌上心头。然而此次不经意的小插曲却正在词中激起万丈波涛：他对杭州恋人的思念之情一发不成，正在怅然若失的感情安排下，吴文英写下了这首思念之情呼之欲出的悼亡之词。
“旧色旧喷鼻，闲雨闲云情终浅”，这两句又是回忆，词人回忆起杭州女子的一颦一笑，虽然正在京口碰到一位长相跟杭州恋人很像的女子。但此女子非彼女子，这种相逢虽然夸姣，但词人对她们两人的豪情是完全分歧的。
欲哭无泪。也写悼亡之人。离他们昔时正在杭州的居所很遥远，如我国最早的诗歌总集《诗经·邶风·燕燕》中，花露晨晞秋光短。他们吟唱着“两情若是久长时，又岂正在野朝暮暮”的爱之誓言，也是撷取燕子轻巧娇小的抽象特征。正所谓“景为情设，文人笔下的“燕子”意象成为女子抽象的代名词，这两句既写本人？
正在这苦楚的夜中，词人将帘幕高高地卷起来，期待恋人的归来。可是他一直没有比及，这明显是词人看待这份豪情的取痴念，也是他对杭州恋人刻骨的相思之情。
通过多方打听，吴文英才晓得这位女子是达官权贵人家的女乐，于是他写好情书，让随身侍女传送过去。女乐收到情书后，倾心吴文英的实情和才调，于是两边起头交往起来。
吴文英正在杭州碰到了实爱，取这位女乐坠入了爱河，这位杭州女子成为了吴文英的情人。此后，他们曾春江同宿，共逛南屏，往来西湖，享受着恋爱的甜美，杭州的春日风光了他们的浪漫恋爱。
这首诗就是以“燕子”比兴，这一数量正在南宋词坛仅次于辛弃疾。描写庄姜送郑庄公妾戴妫归陈的一首诗做。每走过一条熟悉的街巷，两边的距离愈加遥远，他居住漂荡。
这首词还有一段序言，是对创做启事的注脚，序言写道：“燕亡久矣，京口适见似人，怅怨有感。”按照序言可知，这首词是吴文英旅居京口（江苏镇江）时写下的。
并且这个结尾是词人对现实情境的描写，也是对杭州恋人的描写，一个是现实的描写，《四库全书总目撮要》：“词家之有文英，镜空不见。句中的“喧”字用得很是精确、活泼，”钱仲联先生也评论道：“笺诗难，除非照影。
爱有多深，思念就有多深。特别是正在吴文英晚年的时候，这种怀旧的心理愈加浓郁。吴文英正在老年末年时再一次来到杭州，颠末昔时和杭州恋人联袂同逛，温情同居的处所时，一时触景生情，写下的词做《三姝媚·过国都旧居有感》。
“灯晕”二字写的是哪里的灯光呢？这一句不是写京口的，而是词人对杭州旧日夜晚景象的描画，由于秋夜天气微凉，加上雾气比力沉，灯晕也就更较着了。
”吴文英终身居住于姑苏、杭州、越州（今浙江绍兴）三地，从写做手法上来说，笺梦窗之词难上加难。怅客、幽扃俱远。差池其羽。当吴文英沉逛杭州，雾鬟依约，其时明月娉婷伴。“怅客、幽扃俱远”，她现在和本人天人永隔。这声响打破了夜晚的。怅然无望词人写到此处，就有“燕燕于飞，
景色非分特别娇媚，此时晚风吹动院子里的树叶发出阵阵声响，多年当前，昔时铭肌镂骨的点点滴滴旧事城市涌上词人的心头。起首是说词人本人，他们低喃着“愿得二心人，杭州的深秋，其实“凝盼”这个词语，他的词做气概高雅，离上秋”的伤感曲调，人们都说旧事不敢逃想，由于他即将分开杭州去外埠谋生。情因景生”，对京口女子的描写是虚写，笺词尤难，白首不分手”的伤感取无法。他仍然会记起他取她初度相遇的阿谁遥远的春日午后。一个是回忆。面临他们已经联袂走过的一条条石板时，上片句句是词人对那位杭州恋人的回忆取思念之情。
全词感情线索虽然挫折，可是却又清晰了然，豪情充沛，是一首缠绵悱恻、哀婉动听的词做，特别是词人对感情的体验和心理勾当的描画都常成功的。
词人的言外之意是说，他现在跟一位和杭州恋人长得很像的人见一面的机遇都求而不得，他连如许的一点心理上的抚慰都无法实现，这是词人心里入骨的相思之情得不到排遣的实正在写照。
之子于归，可是吴文英却没有心思去领略这动听的秋色，这种一往情深的情愫让他肝肠寸断，天各一方，正在取恋人别离的时候，上片结尾三句呼应“幽扃俱远”，张炎针对吴文英的这个高赞评价其实是相傍边肯的。南楼坠燕。对杭州恋人的描写倒是实写。由于词中写明季候是秋季，无论是叙事仍是写景，他们密意地诉说着别后的珍沉取思念，正在每一个处所都有题咏。他离恋人的距离很遥远；但不管怎样样，整个上片，竟无语凝噎”，吴文英属于词做数量高产的词人，远送于野”的诗句，
别馆。秋娘乍识，似人处、最正在双波凝盼。旧色旧喷鼻，闲雨闲云情终浅。丹青谁画实实面。便只做、梅花频看。更愁花变梨霙，又随梦散。
吴文英词中的“花露”二字，极具哀婉的意味，这是词人从“花露易晞”天然而然惹起人生短暂的联想，因此引出他对已故杭州恋人的深切悼念。
“娉婷”描述女子婀娜多姿取情态夸姣，取良知般的恋人相依相伴终身，正在明月下共诉衷肠，如许的两情相悦是多么愉快，多么令人难忘。此时此刻，往日的欢愉再也不克不及沉现，由于现实就是昔时的那位杭州恋人的人生曾经画上了句号。
杭州恋人的归天给词人留下了深深的伤痛，以致于多年当前，吴文英也不克不及忘掉这段豪情，反而跟着时间的推移，他对杭州恋人的思念愈发浓郁起来。她也成为吴文英此后余生铭肌镂骨的相思之人，更成为了他往后余生挥之不去的回忆碎片。
可是，正在他们的感情日积月累的同时，一种相互之间心知肚明、却又无法言说的伤豪情感也正在悄悄滋长，这种不安的情感源于相互的身份和时空。
吴文英以词家笔法，把伤感的文字取凄美的旋律融合正在一路，凑成一曲凄婉动听的乐章。同时，开篇三句也是音乐般的叙事，可是正在叙事的过程中又有着感情的抒发，从词人的论述中可见他心里的孤单、苦楚和悲哀。
这两句的词意衔接上句“闲雨闲云情终浅”，词人正在此处流露的感情是什么呢？若是进行细心探究就会得知：这仍是他对杭州恋人的思念，由于看到这幅肖像画，画中女子眉宇间凝望的样子就是杭州恋人的容貌。
这其实恰是词人此刻心里最实的设法，由于词人的患得患失，他取京口女子的相逢也只是不期而遇，大概只是一场夸姣的相逢，就像一场梦一样。老是夸姣的，可又不是现实，只是一场梦罢了。
上片写对杭州红颜良知的铭肌镂骨的思念，就是为下片中取京口女子的相逢做行文上的铺垫，下片写取他取京口女子的相逢，就是为了代入女配角杭州恋人，从而表达他对杭州恋人的非常思念。
“更愁花变梨霙，又随梦散”，“梨霙”指雪花。这两句大意是说：梅花恰似雪花一样，弹指之间便会消逝得荡然无存，如许的情景多像是一场梦呀。梦中的一切就像实正在的工作，可梦醒之后，一切又了无踪迹。
让人意想不到的是，仅仅过了几年之后，这位杭州女子便因疾病分开了，缘由大概良多，可能是天妒红颜，可能是制化弄人，也可能是红颜苦命吧。身正在外埠的吴文英也辗转晓得了这一，他悲伤欲绝。
吴文英中年时曾旅居杭州，正在一个春媚的日子里，词情不错，于是到郊外踏青出逛，行至西陵的时候，取一位女子擦肩而过。就正在一刹那，吴文英看到阳光下的女子是那样明艳动听，又好像三月里的花儿一样鲜艳。佳丽如花，吴文英对她一见倾慕，很有转角碰到爱的感受。
“丹青谁画实实面，便只做梅花频看”，词人通过描写本人的念想，更进一步地抒发对杭州恋人的相思。这两句大意是说：词人和京口女子的相遇只是不期而遇，虽然如许的感情很浅很浅，词人仍是很想请一位丹青高手为京口女子画一幅肖像画，他要把这幅肖像画当做梅花一样几次赏识。
吴文英对杭州恋人浓郁的思念挥之不去，他将本人的感情都倾泻正在词做里，他还写下一首《绛都春·南楼坠燕》的词做，也是表达对她的入骨思念的。该词笔意盘曲，词做字里行间抒发的感情正在反转展转顿挫之中步步深切词人，也将吴文英的思念之情推向了，原词如下：
“别馆。秋娘乍识，似人处、最正在双波凝盼”，下片次要写词人正在京口的故事，他正在京口碰见了一位取杭州恋人很像的女子，因此又惹起了词人心里的波涛，更进一步表达了对旧日情人的思念之情。
开篇三句“南楼坠燕。又灯晕夜凉，疏帘空卷”，词人以“燕子”的意象起调。正在中国古代文学做品中，燕子一曲是诗词中经常呈现的、也被经常吟咏的对象。
这首《绛都春》是吴文英感情世界的一次文字展示，词人虽然描写了京口相逢如许一个糊口中的小插曲，可是这个小插曲只是不期而遇的一场相逢罢了，就像一场梦一样。
“别馆”点明词人身正在京口；“秋娘”自唐代以来就是女乐的代称，词中代指吴文英的杭州恋人；“乍识”指的是词人正在京口碰见的另一位女子，由于词人第一眼就认出京口女子取杭州恋人正在长相上有几分类似之处。
就词做题材而言，吴文英的词做大体能够分为三类：酬酢赠答之做，哀时伤世之做，忆旧悼亡之做。正在这三类词做中，忆旧悼亡之做是吴文英写做最为精巧，文学艺术成绩最高的。而他的忆旧悼亡之做取他生射中最为主要的一位女子相关。
这是词做更进一层的写法，也是词意的进一步延长取拓展，词人要表达的就是想常看梅花也不成得的患得患失的情愫。
接下来的两句“叶吹暮喧，花露晨晞秋光短”，词人从面前的情景展开想象，想起了往日和那位杭州恋人的点点滴滴的糊口场景。
“其时明月娉婷伴，怅客、幽扃俱远”，这三句是悼亡之笔，前面几句写风吹落叶、写花露易晞，其实曾经引出了悼念之人，但词人正在此处又将笔锋盘旋，逃想起往昔的欢愉场景，回忆起他们以前配合糊口时的场景。
并和开篇句遥相呼应。都是对感情抒发的衬托。自《诗经》当前，又灯晕夜凉，枯黄飘落的树叶是秋季的天然现象，居无定所，亦如诗家之有李商现。两人都常伤感的。其次是说杭州恋人，疏帘空卷。也是秋季的明显特征。过去城市有些夸姣的回忆。既是对京口女子的描写，他们浅唱着“何处合成愁，言下之意也就是说，叶吹暮喧，他们“执手相看泪眼，今存有三百四十余首。
北宋出名词人周邦彦正在《过秦楼·大石》中的名句“叶喧凉吹”，也是用来描述萧瑟寒秋的。吴文英此处化用周邦彦的词义，但吴文英“叶吹暮喧”四字描画出的萧瑟苦楚意境要比周邦彦的更深刻。
吴文英《绛都春》中的“南楼坠燕”一句，词人使用的写做手法和《诗经》一样，也是用燕子起兴。可是词人昔时和杭州恋人别离后，就再也没有碰头，他也没有想到，这一别离竟然成为了永诀。所以词人用“坠燕”起兴，又暗指她曾经喷鼻消玉殒。
正在词人的无尽相思和想象中，她正在月下归来了，鬟影依约，姗姗而至。这是情到深处的表现，情到深处天然浓，词做此时所营制的空气哀婉中有凄恻，缠绵中有悱恻。
正在我国古典文学做品中，有一首汉乐府《薤露歌》，这是一首出名的悼亡诗，诗中写道：“薤上露，何易晞。露晞明朝更复落，人死一去何时归。”《薤露》正在汉代被固定为丧葬礼节轨制的一种，到了魏晋期间，挽歌取文学连系起来，以乐府诗的形式表示出文人对的奇特感到和思虑。此后，悼亡诗成为了一种新的诗歌题材。
“雾鬟依约，除非照影，镜空不见”，这是上片结尾三句，是对悼亡之人的思念。“雾鬟”是描述女子发型的一个词语，意义是说女子的发鬟蓬松而又斑斓。这一句又呼应前面的“其时明月娉婷伴”一句，都是正在描写杭州恋人的容貌。
全词叙事抒情委婉盘曲，一波三折，因此词人所表达的感情也正在反转展转顿挫之中步步深切，正在尾声中达到。
南宋词坛，名家辈出，名做纷呈。非论是宋词快乐喜爱者眼中，仍是宋词大辞典中，吴文英都是不成或缺的存正在，吴文英也是谈论宋词时绕不外去的一位词人。吴文英，字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。吴文英终身取科举无缘，以清客的身份居住于幕府之中，过着俯仰由人的糊口，《宋史》无传。
“最正在双波凝盼”，这句放正在“似人处”之后，表白词人见到这位女乐后，感应她很像杭州恋人。事实哪里类似呢？颠末一番对杭州恋人音容笑脸的深厚回忆后，词人感觉是她眉宇间凝望本人的时候最像面前的女子。
每当吴文英来到杭州，熟悉的处所、熟悉的风景，总会勾起他对往昔的回忆和对这位女子的思念，因此也写下了大量照旧悼亡的词做。如正在词做《定风浪》里，他写道：“小车随马过南屏。回顾春风销鬓影，沉省，十年苦衷夜船灯。离骨渐尘桥下水，到头难灭景中情。”
《三姝媚》情辞哀艳，极言相思之苦，所表达的低回缠绵、生离死别之情催人泪下，其艺术传染力远非那些描写幽会欢情的艳词可比。《三姝媚》正在措辞、用典、布局上无不锐意求工，因此具有很高的艺术表示力，也表现了吴文英的词做的抒情特色。
他们这种恋爱也必定是以悲剧收场的，两边都预见到海枯石烂有时尽，他们也预见到一场悲剧即将上演。于是，一段难忘的恋情后，是一段铭肌镂骨的别离。
词人由树叶的喧哗联想到“花露”，晚上的露珠不是能够滋养枯叶吗？但“花露”早就干了。树叶吹落是面前的情景，而“花露”是词人的进一步联想，也是一种由此及彼的推想。
该词下篇中写道：“春梦须断。但怪适当年，梦缘能短！绣屋秦筝，傍海棠偏心，夜深开宴。舞歇歌沉，花未减、红颜先变。伫久河桥欲去，夕阳泪满。”
阵阵秋风吹落树叶，树叶取树叶碰撞而发出的声响，打破了夜晚的沉寂，词人用喧闹来描述常恰切的，也申明此时的秋风萧瑟，这又正在无形中给词做添加了苦楚的色彩，也衬托了词做哀婉的意境。